“电视文艺批评的当下思考”研讨会全文实录（上）(10)

[ 阎晶明 《文艺报》总编辑]：中国的电视文艺和电视剧的创作和生产，在当代中国都是非常活跃的，是极富社会影响力和发展潜力的一个门类。与此同时，我觉得电视文艺批评，特别是针对电视剧的文艺批评也正处在一个上升时期，对于当代的电视文艺批评，我个人有以下两点不成熟的看法提出来与大家交流，第一，电视文艺批评，特别是针对电视剧的文艺批评，我觉得应该更加强调实践性。因为中国已经成为了生产电视品最多的国家，电视在中国大众文化中的生活分量可以用最重、最大、最具影响力来形容，这是不言而喻的，这是作为从事文学工作的人，你的文学影响力和渗透力，在十年以前我是绝对不能接受这个观点的。特别是在电视剧中，我们发现一种电视题材成为热潮的时候，或者是为什么这个电视题材能够成为热潮，我们思考一下这个问题，我们就知道电视剧的影响力有多大了。因为电视剧的创作、制作和播出，很多环节，无论是从创作的周期、制作的成本还是传播的途径，我们说关卡方面是有很多周折。在电视剧里一种题材成为热潮，是很冒险的事情。这和文学不一样，比如说寻根小说，你昨天写了一个，我今天也可以写，很多人都可以写。但电视剧的一窝蜂现象，我们说十多年前古装剧，十年后的今天谍战片太多了，为什么有这么类似的作品呢？我们的疑惑不少，这样就可以看出来电视剧的活跃程度，以及获得的社会支持，我们知道生产一部电视剧需要很多投资，这个投资不是导演、不是编剧、不是演员，而是另外一个社会力量注入的。这个人对这个东西的判断也决定了这部作品的出产。这其实是电视剧创作之所以活跃的一个很重要的证据，是一个旁证。  [15：15]

[ 阎晶明 《文艺报》总编辑]：第二，某一种题材社会接受程度的标志，包括电视剧的播出和经济利益是息息相关的。这些东西生产出来了，结果没人播，也是白搭，很多东西都在电视台播，这说明它背后有更多的经济联盟支持它，那就意味着这些东西还有很光大的受众，这是一种标志。  [15：16]

[ 阎晶明 《文艺报》总编辑]：第三，其实在很多的类型剧的播出当中，都是一窝蜂的，都是谍战的，但是都是谍战的里面也有高下的，这种高下里面就是说有很多项目，但是确实有高的，比如关于谍战题材的创作，文学作品里面，我觉得电影的《风声》就写得非常好，电视剧中《借枪》这部谍战片是非常好的一部，中国化的一个谍战片，并不是说就没有好片子。在这种情况下，我认为中国电视文艺批评可以说是面对着最大量、最鲜活的批评对象，还不像文学创作中确实存在少数的著名作家的著名作品，很多作品就是你评论了，别人也不知道你评论的是什么，因为它有一个受众面的问题。我觉得电视剧在这分析有很大的优势，电视文艺水平有很大的优势，你所批评的对象是社会受众面很广的，所以这是我们面对的大量鲜活的批评对象，我们可以探讨的对象可以总结的经验、可以提出的问题是很多的，可以说实践性是电视文艺批评最需要的一种批评原则，应该强调它的实践性，不是笼统地批评某种现象。不是简单地就事论事，应该形成探讨。  [15：16]

[ 阎晶明 《文艺报》总编辑]：总之，应该把电视剧创作的特性、电视剧创作的走向、电视剧与大众文化对接的关系都应该纳入到评价一个作品的视野当中，这样才能力求自己的批评对创作有所影响。  [15：25]

[ 阎晶明 《文艺报》总编辑]：我和仲主席的说法上有所不同，我觉得中国的电视文艺批评应该强调电视批评的专门化，也就是专业性。当然作为一个批评家来说，他的学养、素质、底气从何而来，应该更宽、更广、更阔，就像仲主席强调的那样，对一个批评家的一个要求是完全正确的。我是说作为文艺批评这一门学科来说，我觉得应该强调专门化。不管怎么说，电视剧在中国，包括在国外，它还是一个新兴的艺术种类，没有多少的历史成绩，同时也少了传统的约束和经典作品的影响和交流。比如说在文学界，我们会把吃饭、开会、写文章时都会遇到这样的问题，文学怎么成这样，什么时候才能够有红楼梦这样的作品，什么时候再出一个鲁迅，就像电影界说的什么时候才会有那样的大导演、有那样的作品，我觉得电视剧会用很高的传统经典约束今天的创作，文学也面临这样的问题，你写什么都不行，你能写个红楼梦吗？你们这些人都能像鲁迅吗？你们的东西都是浅薄的，文学完了，电视剧没有，一点都没有，我觉得这是非常好的，所以它自由，没有约束，它的创造性非常高，也就为电视文艺批评家提供了很多机会。  [15：26](责任编辑：admin)