面朝大海，春暖花开——张渝说吉建芳
“面朝大海，春暖花开”是诗人海子的经典名句。但是，为什么要面朝大海？“面朝大海”与“春暖花开”的内在关联又在哪里？不仅如此，表面上绝不“面朝大海”的人却又不在少数。王安石喜欢“墙角数枝梅，凌寒独自开”；徐悲鸿要“独持偏见，一意孤行”；而被公认为20世纪最杰出的小说家、文体家的纳博科夫偏偏又将自己的文论集命名为《独抒己见》。如此多的特立独行之人为何没有“面朝大海”？
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其实，不论是王安石、徐悲鸿，还是纳博科夫，都是“曾经沧海难为水”之人。如果没有曾经的沧海，也就没有他们的独行以及独行之后的春暖花开。深明此理的吉建芳于是做出了和诗人一样的选择——面朝大海。
建芳的大海是丰富的人生阅历以及高海拔的创作对象，比如作家王蒙。从1956年创作《组织部来了个年轻人》到1993年写下《躲避崇高》，王蒙完成了由小说家向思想家、学者的转型。近期由贵州人民出版社出版的“王道系列”——《红楼启示录》《读书解人》《我的人生哲学》《老子的帮助》《庄子的享受》《庄子的快活》《庄子的奔腾》《中国天机》等即是明证。但是，本文并不准备谈论王蒙及其著述，而是要谈论为这些书作插图的吉建芳。
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我不清楚历史上第一个为书籍做插图的人是谁，我只知道新文学以来的著述中多有插图。每每拿到一部带插图的书，我首先阅读的是图，其次才是文字。文字读得久了，我会停下来，再看看那些别具风光的图景。
这些图景中，我欣赏丰子恺的诗意，也欣赏竹久梦二的童趣。他们共同的特点是在善良的心愿中好奇地张望着窗外的世界。而年轻的吉建芳承续了这种善良而又一直好奇的文脉。因了善良，她的笔下如诗却不如幻，她真切而坚实地爱着自己的世界。在这个世界中，她正视所有的生命，培育自己的灵魂。
建芳的正视与培育始自卡通形象——一个类似青蛙与唐老鸭变体的“小虫子”。古人说，物坏，虫由之生。但在建芳的笔下，这个虫子被赋予了新的语义——以最细微的方式触摸万物细节以及人生堂奥。(责任编辑：韩杰)
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