类型研究与电视研究综述(2)
尽管主要关注电影，里克·奥特曼在他的著作《电影/类型》( Film/ Genre)中也提出，“类型并不是已达成共识的(尽管的确有时候似乎如此)停滞不变的范畴，而是真实的论者在真实的场合出于特定的目的所发表的众说纷纭的言论” 。他力求证明“好莱坞的黄金时代是突出的类型混合时代，主要目的是为了拓展影片的市场”，他对于制片厂宣传销售技巧的讨论发人深思，为研究当代的混合类型和重组的电视形式另辟蹊径。
与奥特曼相比，贾森·米特尔提出的方法论基础更为广泛，不仅仅以文本为依据。在影响深远的论文《电视类型理论的文化途径》(A Cultural Approach toTelevision Genre Theory)中，他论证说，“有必要放弃把文本视为类型中心的观点，应把类型置于复杂的文本、电视工业、受众和历史背景中加以考察”。对米特尔来说，电视类型是作为分散的丛束而起作用的，这就要求分析者“探索类型在文化上得到定义、阐释与评价的实质性方式”。这一方式强调类型定义的可变性和对类型操作方式及其文化权力进行深入研究的重要性。
在论文《作为有线电视节目战略的公众舆论》(Vox Populi asCableProgramming Strategy)中，杰弗雷·琼斯探讨了有线电视上政治谈话节目类型异军突起的现象。与ABC、CBS和NBC的权威专家论坛节目形成对照的是，新兴有线电视，比如“美国脱口秀”和“国家授权电视台”，以及CNN 的“对讲直播”,强调互动技术，从而机智地开发利用了平民主义的政治语言。对于观众的传真和电子邮件的重点展示以及远程电视交流，树立了电视与观众的新关系和更加生动的节目风格。琼斯评论说，自从这一形式首次登场亮相以来，政治气候已经有所改变，但该类节目的余波在《福克斯新闻》故作偏倚的姿态中依然清晰可辨，这一新闻节目标榜其风格的丰富多彩和直接的观众互动，并以此作为对于传统新闻媒体的自由主义偏见的修正。
凯伦·斯各特则在《自然科学类节目制作的普及化:“奇观”在当代野生动植物纪录片中所扮演的角色》( Pop ularizing Science and Nature Programming :The Role of“Spectacle”in Contemporary Wildlife Documentary) 中所指出的，电视类型经常是国际性操作。她的文章探讨了自然历史类型近期的发展--英国电视制作者是这一类型的先驱，而且至今仍与之关系最为密切。斯各特追溯了英国当代自然系列片是如何回应全世界观众变换不定的口味的。他们的创作内容更富感情色彩，而并非像传统作品那样讲求“科学性”，他们更多地依赖电脑生成图像，叙述风格更加戏剧化，符合“人类兴趣”。
贾森·米特尔的《观众谈话类型:电视谈话节目与文化等级制度》(AudienceTalking Genres : Television Talk Shows and Cultural Hierarchies) 阐述了观众使用类型作为身份与文化力量基础的各种方式。他借鉴了皮埃尔·布尔迪厄关于社会等级和品味差异的论著，将其运用于多轴心的美国当代社会，分析了一组接受调查的观众在构建类型范畴中如何回应日间与晚间谈话类节目的不同例子。他探讨了受众对《杰里·斯普林格节目》和《拉里·金》等电视节目的不同反应，揭示出，当前存在着一些关键的类型应用手段,无论受众是否观看“脱口秀”节目，类型在其生活中同样起作用。
三、国内电视类型研究
相对于国外电视类型研究侧重学理，国内电视类型研究则较倾向某一类型的个案分析与探讨。毋庸置疑，现在全世界最风靡的电视类型是所谓电视游戏竞赛节目，其中就包括真人秀，针对《超级女生》类选秀节目的风靡一时，而后迅速衰落，国内学者的研究视角也多集中于此。
学者王朋进详细回顾了电视游戏竞赛节目的历史，他指出，在美国,电视游戏竟赛节目因为50年代的作弊丑闻而失宠。到60年代，这类节目通过加大题量和降低奖金刺激重新获得播出的机会。(责任编辑：admin)
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