一个人的海盗电台
《海盗电台》是部英国电影，说的是1960年代一群年轻人在海上自建电台传播摇滚乐的故事。女歌手姜昕刚出版的小说《长发飞扬的日子》，和《海盗电台》有异曲同工之处，一个清纯的女大学生，在偶遇几位摇滚歌手后，退学进入音乐行业。这部小说既是姜昕的“海盗电台”，它“广播”的既是理想年代最后十年的那种纯粹爱情，也勾勒出了那个年代中国摇滚青年们真实的生存状态。
《长发飞扬的日子》姜昕 著
小说开始先是用简笔的方式描绘了一个小女孩童年时的形象，几个段落之后，以“那个小女孩儿就是我”作为转折进入正式的叙事。这种写作方法并不陌生，它是过去文艺青年们抒情的模板。言情小说受安妮宝贝、蔡智恒等人的影响，现在早已是另外一幅面孔，姜昕显然没受到新式写作潮流的冲击，她的文字里，可以清晰地看到席慕容、琼瑶的影子。于是，《长发飞扬的日子》给人一种惊诧感，会觉得这类清汤挂面式的文字过于传统，但也会为清新文风而感觉亲切。
王朔为本书写的推荐语是，“无论是阳光灿烂的日子，还是长发飞扬的日子，都是磕得动的日子！”姜昕笔下的那几位著名摇滚青年的原型，是最有一批具有死磕精神的人，上一辈人的愤怒与痞气，在他们身上形成了独特的气质。可惜地是，进入新世纪后，随着摇滚的没落，作为一代人追求精神自由象征的那几位进入了中年，成为现实社会的牺牲品。正因为如此，姜昕的小说如打开的旧影集，可以看到他们过往青涩的青春，以及那个年代的珍贵。
《长发飞扬的日子》具有很强的自传性质，书中的主角之一D不难令人想起与之对应的现实人物。杜拉斯在谈及其小说《情人》时，承认有自传成分，但否认它是部自传体小说，原因很简单，《情人》的很多篇幅运用了极其文学化的描写。姜昕的小说找不到意境深邃的文学化描写，整部小说从始至终她都在用女中学生式的笔触在记录，这种直抒胸臆的写作方式，使得小说难免令读者联系现实进行对号入座。
以小说的形式记录中国摇滚史最重要的几年，这是一种新鲜的方式。对于中国摇滚的记录，一直缺乏系统的介绍文字和影像，如果有可能的话，姜昕的这部小说改编为电影，或能更直观地反应出那群人和那个年代的面貌。作为从理想年代走出来的人，姜昕以亲历式的笔触记录了一代人的心境，她像一位久违了的主持人重回电台话筒边，娓娓道起那些听上去一点儿也不像传奇的传奇。
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