阿里影业不会再请专业编剧的解析(2)

然而，有一些IP拥有大量真的会毫无原则的接受一切的粉丝。这样的现象正快速地颠覆人们的固有认知。

“无脑粉丝”奠定了大数据选题材的合理性

韩寒的《后会无期》有很多人去影院看，只是为了支持他们心目中的少年偶像。他们根本不在乎这个片子拍成什么样子。影评人驳斥这部片子像是幻灯片一样，只是把语录不停地放出来，但是支持这部片子的人说，我就喜欢看这样的。要，你，管？

片方更愿意看到的是重演类似于《小时代》和《爸爸去哪儿》这样的盛况——一大批粉丝，不管是对这部作品的文本感兴趣，还是对于演员感兴趣，都义无反顾地掏钱买票走进片场。就像提线木偶一样，他们对于影片给出人们早就期待他们会作出的反应。有这样的粉丝群体在，这是制片人们最愿意看到的场景。

实际上在之前就有使用大数据和分析用户行为基准来确定影片拍摄方向的公司，那就是相对论影业——然而这家公司已经于今年7月份宣告破产。在此之前，相对论是《社交网络》在内的一批影片的拍摄者。

在破产之后有人询问相对论的老板是否有悔意，他说并不后悔，也不会否认自己公司的模式，只不过觉得那些在公司危机时刻撤资的投资者不近人情。实际上相对论使用大数据并不是最大的错误，他最大的错误是当市场普遍觉得可以去放胆投资的事情他就不愿意做，主要是为了怕担风险。通过大数据计算的影片成本普遍不高，收益和影响力也普遍不高。

对于中国同样效仿相对论的大数据模式来选片的，类似乐视影业和阿里影业这样的公司，应该是不存在这样的问题。而且中国的观众跟国外观众也有很大的区别。中国的观众可以促使IP资源实现“旱涝保收”，不管到底改编的多么烂都会有观众来接盘。

粉丝会挑剔续作的IP不是好IP；拥有“无脑粉丝”才是优质的保证

站在这样的思考角度，就会发现IP和IP之间也是不一样的，有一批IP天生比其他IP更优越，更容易赚钱。比如说我们一直都说《三体》是个好小说，但实际上并不是最优质的IP，因为它的死忠粉丝都是科幻迷，有一定文化积累和审美门槛，对于一些偏离原著的事情还是很敏感的。

可以判断的一个简单标准是，如果影片的核心观影群体说“这部作品改编电影一定会瞎”或者“这部作品让国内导演拍就瞎了”这样的话来评价的时候，那么这部片子就存在很大风险。然而，主要选择网络文学和同人小说的最大的精明之处就在于，他们的粉丝群体会不计后果和完全不走大脑的，直接付钱进影院，完成这一个朝圣一样的过程。

有了这样的粉丝群体，IP改编才可以毫无顾忌，因为钱的问题终于有了着落。而且一些本来看不上某些片子的人，也会因为自己家属的强烈要求，而被迫一起走进影院。人们一边痛恨这样的烂片出现，而另外一边又不得不自己用脚投票，去支持更多类似这样的影片出现。(责任编辑：方向)