《娘》剧开创粤产电视剧新高峰(3)

部分专家短评

吕雷（中国作家协会主席团委员、广东作协副主席）：

我们的《娘》剧，以史诗般的大笔，呼唤着真正的庄严的人的天性、母性，它是崇高的、慈爱的、无私的、牺牲的，有如撒满世人心中就可以萌发和成长的种子，人类有它就可以拥有一片高贵的心灵绿洲，如果不撒它，人类便失去了自觉的崇高，就没有未来。文学艺术如果不表现这种崇高，也将失去未来。真正的母亲史诗大片却不多见，草根母亲的史诗剧更是凤毛麟角，而斯琴高娃等的表演，用苦难和大义成就了中国难得一见的中国母亲史诗。

陈艳冰（中国戏剧家协会理事、广东省戏剧家协会秘书长）：

剧本的戏剧元素跟矛盾冲突非常饱满。该剧情节跌宕起伏、一波三折，剧中的人物不断地在火上烤，烤得遍体鳞伤，有些个别的还求生不得求死不能，比如说灵芝，对灵芝的情节设置也非常吸引人，各种情节冲突让观众能够一集一集看下去。另外，我觉得这个剧的细节很讲究，基本看不出什么瑕疵来，这非常难得。《娘》剧始终对着人的心灵、人的状态，始终表现着对人性、人心、人道的理解和关怀，对人格的尊重与恪守。该剧以对人性的敏感虔诚与敬畏之心，以悲天悯人的情怀发现人、同情人、理解人，用心去写中国母亲的所思所虑，中国母亲内心的坚毅成为《娘》剧独有的文化沉淀，形成了民族心理结构的核磁共振。

肖惊鸿（中国作家协会创研部研究员）：

《娘》剧以恢弘的气势和强大的意志穿透力站在历史的深度、生活的广度、思想的高度和时代的高度上立足了荧屏。它无论是从文化上还是艺术探讨上都获得了出色的表现，它展现了人间大爱、诗性关怀。此剧具有四两拨千斤的表现力，半个世纪的中国历史风起云涌、波澜起伏，而《娘》剧就像一个宝瓶一样吸纳了整个大海的波涛。

杨早（中国社会科学院文化研究所研究员）：

它是用伦理关系的叙事来替代以前更多的阶级叙事和革命叙事，而这种替代本身会制造出辐射性的伦理亲情，不仅是对自己的小孩，还有对别的小孩也是亲情的辐射，这种书写有两个作用，一个是在消减我们很长时间里面习惯使用的关于阶级的、革命的、宏大的人和人之间的叙事，但是同时说实话这种叙事也在回避这60年以来时代意识对个人观念的侵蚀。很有意思的是娘从头到尾的思想观念都没有发生变化，变化的是环境，她的价值观念一直很恒定，她这时候就有点像一个符号了，这种情况有没有可能出现？还是说这是主创刻意的回避？

高小立（《文艺报》艺术部主任）：

该剧无论是在家庭关系和民族关系的处理上，摒弃了过去的阶级性和政治立场，完全是以人性的善、人之常情的价值判断来推进，《娘》既没有向观众表达什么，要求观众接受什么，而满足了观众的期待和疑惑，从而启发式地让人重新审视自己的现实生活，去审视自己的信仰和价值观。《娘》以满仓娘为主线，通过其人物关系，展现了不同娘的形象，满仓娘就像这个珠子的线，剧情演绎到哪个珠子上，线也跟着到哪个珠子上，使得全剧丰满而具有张力和电视剧的电视载体的特性。该剧在“谍战剧”、“时尚剧”风靡的当下脱颖而出，是一部制作精良的电视剧，也符合广东文化大省的气质。

斯琴高娃（著名电影表演艺术家）：

在《娘》剧里，自己感觉又有了进步。老老实实地走人物，不要偏离它，用心对待它，这部戏对我最大的感受是表演到没有表演痕迹，这样一种状态是对我最好的60岁的生日礼物！我又进步了。