儿童电影难融入主流市场 多数影片被丢弃仓库

在儿童电影《守护童年》看片会上，儿童电影制片厂厂长江平反复叮嘱媒体，千万不要提这部电影是儿童片，否则，发行就更难了！

这样的叮嘱，让人格外辛酸。文艺作品连自己姓什么叫什么都不敢说，可以想象今天儿童电影的市场状况。在“六一”国际儿童节到来之际，在中国儿童电影制片厂喜迎成立30周年之际，儿童电影如何融入主流电影市场、如何进入良性循环的话题，再次被人们关注和提及。

儿童食品、儿童服装、儿童图书，关于孩子的一切都格外赚钱，而儿童电影怎么就不能

儿童电影真的没有市场吗？理论上的测算会让人感到恰恰相反。以我国有2亿3千多万少年儿童计算，如果每个孩子每个月看一场电影，票房就能达到30亿元，除去制片方的分成，还有近10亿元，分摊到每部影片，就意味着7000多万元的利润。如此说来，儿童电影有着巨大的市场前景。然而，与这样广阔的市场大相径庭，儿童影片几乎都是赔本赚吆喝。影片的出路不外乎两条，一是拍完后找个学校象征性地放一场，然后搁置起来，等待日后在电视台露面的机会；再有就是靠得奖获取政府部门津贴，得到实惠的投资回报。这样的状况一直持续着。

儿童片真的没人看吗？《守护童年》在深圳和北京的首映，现场观众反映热烈。孩子和家长们一起经历了小主人公的成长，对片中的女警察充满敬意。影片放映完，观众的掌声热烈，很多人沉浸其中不愿离席。

不仅是新片，不少前些年拍的优秀儿童电影，在每年的儿童节或者暑期被拿出来放映时，也都效果不错。据统计，儿童电影在国外的获奖数量一直名列前茅，有的甚至同时可以在几个国际电影节上拿奖。尽管如此，国产优秀儿童片却难以和小观众们见面，它们只能“六一”节偶然出场，或者是某个专题活动中稍微亮一亮相，大多数在制作完成后都被丢弃在仓库中睡觉。

为什么儿童片会有行无市？著名电影剧作家赵葆华认为：这是因为市场没有进入良性循环。儿童通常没有独立购买的能力，需要组织观看，所以没有形成真正的买方。况且，儿童片大都是低成本，难以吸引创作力量，做不到和大制作影片相抗衡。试想，发行商们连商业片都排不过来档期，怎么能冒险让儿童片进入院线呢？

不论儿童电影的创作思维方式如何变化，对主流价值观的明确弘扬，对真善美和假恶丑的价值判定，都是不能改变的

一位家长曾对记者提起，看央视黄金时间播出的一部动画片，一个富家子弟带着小伙伴们去冒险，乘坐着热气球飞上了天空，发生了危险，是这个富家孩子的管家及时救助，让孩子们转危为安，小伙伴们打算表示感谢时，这个富家孩子居然轻描淡写地说：这就是他的工作，他应该的，我要出了事儿，他会没饭碗的。作为创作者，也没有借另外几个孩子之口对这样的处理表示出不满，也没有对这样的言论加以纠正，这反映了创作者的态度。还有一部电影，写孩子有一个疯妈妈，疯妈妈一个晚上都没有回来，孩子知道了，非但不着急还坦然入睡。这样没有是非标准的状况，是近年来创作中频繁出现的、并未引起足够重视的问题。

一位多次参加儿童片评奖的评委透露说，儿童电影的确存在着善恶标准不清晰的状况：《小英雄雨来》被拍成电影，曾让人很期待。可这部电影开篇写了日本侵略者进入村庄之后对群众的迷惑之词，在日本兵的演讲中，大多讲所谓的友善和平，但对日本法西斯侵略者的暴行却没有重点表现。而描写以雨来为代表的一群孩子却是极尽能事给日本鬼子捣乱，本来是抗日小英雄，经这部电影的表现，就这样被异化为几个顽劣儿童的故事……这显然不符合历史，违背事实，这样的“创新”就是混淆是非。

《小兵张嘎》、《红孩子》、《闪闪的红星》伴随了前辈们的童年。如今，面对《哈里·波特》的魔法世界和《玩具总动员》、《怪物史莱克》的“电玩时代”，我们的创作者无论如何都要从传统的创作模式中挣脱出来了(责任编辑：admin)