孙燕姿《是时候》：流行与保守之间的水准之作

经过四年的沉淀，孙燕姿终于在2011年开春发表了第11张专辑《是时候》。1月2月的唱片业主角是潘玮柏和罗志祥，毫无疑问孙燕姿凭借《是时候》的亮相，当之无愧成为2011年第一位发片的头号女歌手。新专辑中，孙燕姿担纲监制，并沿用了李偲菘、李伟菘的原有班底，以都市女性抒情K歌为主线，这是一张偏向于市场口味的专辑唱片，在流行与保守之间固守原有的燕姿式的情歌底蕴。

创意思路

对于孙燕姿来讲，在消失的四年里谈不上充电或增值，谈不上突破或转型。与其说四年后再出发，不如说在EMI CAPITOL的一张专辑后孙燕姿进入了事业的缓冲期。在08、09年两次巡回演唱会后，《是时候》是传说已久呼之欲出的产物。4年的时间里不时传出孙燕姿不想做唱片公司的“棋子”，想真正独立自主做“有想法”的女歌手的消息，于是在风雨欲来之下，这张复出的专辑保持了极高的神秘感和期待值。

但是，如果你对时下的歌坛局势多少有点敏锐的判断力的话，那么从新专辑里也不难看出它的基本调子了，延续固有的抒情基调，只是在年龄定位上相对成熟。歌迷们的利益要照顾到，那么音乐不能太出格，唱片公司的利益要照顾到，所以音乐不能太另类，而这四年的休息也要体现到，所以必要的创新品位更是需要的。所以《是时候》是一张各方利益折中化的产物，不会偏离市场太远，成就了一次意料之中的回归。

而在形象定位上，新专辑更侧重突出了“女人味”的主题。在造型方面，孙燕姿选择了她几乎从未尝试过的长发造型，一身黑色透视薄纱造型与摇滚风的一丝丝黑色流苏装饰彰显出冷艳的时尚感，充满神秘感的黑色雪纺若隐若现，诠释出飘逸独立的姿态，渲染出了四年蛰伏“天后回归”的强烈气场。在过膝长靴、蕾丝洋装、时尚流苏的时尚元素装点下，燕姿在造型方面全面转型，率先成熟，褪却了往日偶像女生的生涩感。

幕后班底

久违的四年的新专辑却让大多数听者找到了似曾相识的旧感觉，最重要的原因它基本沿用了李偲菘和李伟菘为主要制作团队的老班底与老模板。虽然写到这里会有粉丝会提出反驳，因为《是时候》中孙燕姿第一次亲自担纲简直，整张专辑势必会体现出燕姿本人独立掌控专辑走向的部分。但是要知道，虽然同样置身在新马的音乐体系中，但是唱将级女歌手和创作女歌手有着本质上的差异，这也决定了孙燕姿缺乏蔡健雅那种从创作女歌手、唱作女歌手向独立制作人身份转换的前提。此处的“监制”更多的是一种李式兄弟风格的传承与延续。孙燕姿还没有能力完全打破这个已经搭建好的架构，去建立属于她个体语境下的风格转换。在能力的束缚与受制下，孙燕姿没有进化成下一个陈绮贞、范晓萱、蔡健雅等人，而选择了另一条道路，从偶像小天后到华语天后，从女孩蜕变为女人。换句话，这种身份的转化和《情歌没有告诉你》里的梁静茹没有本质上的差异。

抛开制作人不谈，这张专辑是新旧词曲创作者的联袂表演，但都同时突出了“稳定性”和“延续性”。老搭档之间的默契自不用说，你可以说这是对孙燕姿创新的限制，但也可以说是对音乐的良好控制。他们在专辑中操刀了《愚人的国度》《时光小偷》《明天的记忆》三首歌曲。这三首歌曲也为整张专辑“慢热”的基调做了最好的注解。最先曝光的《愚人的国度》，这样的慢拍情歌虽不惊天地、泣鬼神，但内敛的格调、煽情的旋律至少具备了情歌的基本品质。而在主打歌方面更是全力体现K歌天后的定位。《当冬夜渐暖》这首由新锐作曲饶善强加上台湾作家藤井树的组合。这首歌很容易让人想起许美静当年的《当阳光变冷》，同样是走抒情芭乐歌路线，这首又比《我的爱》《我怀念的》更具备内敛与文艺的气质。(责任编辑：admin)