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《生死归途》成中国版“迷失” 还原中国远征军

来源:腾讯娱乐 作者:佚名 责任编辑:admin 发表时间:2011-12-02 15:43 
核心提示:而《生死归途》另辟蹊径,中国远征军是故事的大背景,故事的焦点则集中在最为悲壮的野人山大撤退,特选高吉龙(孙逊饰)率领的东北营为中国远征军的缩影,特写这一撤退过程中的人性百态。

石钟山担任制片人、编剧,孙逊、张晶晶、朱泳腾、冯嘉怡、吴军主演的电视剧《生死归途》在河南、贵州、黑龙江三卫视播出后,以中国远征军入缅参战为背景的丛林谍战,及对生存绝境下的人性拷问,紧紧吸引大众眼球,被誉为中国版《迷失》。《生死归途》以创新的手法将远征、抗日、谍战、人性拷问融为一体,三大亮点让它既有别于传统的军旅戏,也有别于《团长》、《中国远征军》等远征军题材影视作品,令人耳目一新。

亮点一:大背景小视觉,首次特写中国远征军野人山大撤退

为保卫中国抗战的输血管——滇缅公路,1942年3月至8月中国远征军赴缅作战,历时半年,转战1500余公里,浴血奋战,屡挫敌锋,中国远征军伤亡5万余人,其中3万余人葬身在胡康河谷野人山。近年全景描写这一历史事件的文学著作和影视作品并不鲜见,已经播出的《我的团长我的团》、《中国远征军》均展现了中国远征军的战斗历程,涉及同古战役、仁安羌战役、野人山大撤退、滇西大反攻等大历史事件。

而《生死归途》另辟蹊径,中国远征军是故事的大背景,故事的焦点则集中在最为悲壮的野人山大撤退,特选高吉龙(孙逊饰)率领的东北营为中国远征军的缩影,特写这一撤退过程中的人性百态。编剧石钟山说,《生死归途》不以宏大的战争场面为噱头,而是要通过细致、深入的情景再现,带领观众身临其境地感受战争的残酷,感受无名英雄的爱国激情,和他们的伟大。

亮点二:不走寻常路,史无前例浓墨重彩描写丛林谍战

风起云涌的谍战戏中,地下党、国民党各派、日军,乃至英美苏等帝国主义,或在繁华的大都市,或寂静偏僻的农村小树林,展开激烈的巷战、枪战,斗智斗勇。一贯的套路,一眼望到底的结局,观众已经审美疲劳。《生死归途》定位于新军旅谍战戏,在延续着以往军旅戏的英雄主义、爱国主义的基础上,加入了丛林,悬疑,谍战等综合故事元素。

《生死归途》的创新不是简单的故事场景转换,主人公们面临的不仅仅是敌我斗争,想方设法完成任务,在生存条件极为恶劣的热带丛林里,看不到出路,没有后援,生理与心理都游弋在崩溃的边缘,在如此极致的环境下,人类的斗争显得极为渺小,敌我双方在争斗的过程中,为了活下去又不得不合作。高潮迭起的戏剧冲突震撼人心。

石钟山说,“未知的原始森林里,神出鬼没的野人,各种致命的生物,这些已经超越了传统意义上的谍战戏,原著小说中描写的情节非常刺激和惊悚,但电视是写实的镜头,如果完全呈现会相当挑战观众的感官极限,所以拍摄的时候,一些过火的镜头会点到为止,给观众留下想象的空间。”

亮点三:以个体命运控诉战争,探讨生存边缘的人性挣扎

石钟山作品中的人物个个真实、鲜活,即使观众没有作品中的生活经历,也能随着故事的进展认同主人公的情感。《生死归途》中的东北营是一支鱼龙混杂的队伍,地下党、军统特务、日军间谍混杂其中,主人公们带着各自的使命在战争中相遇,他们是军人,但不是无懈可击的高大全英雄。即使是面目可憎的投机分子,恨之入骨的敌人,也有真情流露的时刻,心中也藏着爱。

剧中,营长高吉龙(孙逊饰),用身体为贪生怕死、只谋私利的团长古克简挡子弹,收留逃出日营的日军慰安妇大原美代(张蔚饰);副将李双林为严肃军纪,正法了自己的妻弟牛二奎,赶走岳父牛老汉,抱憾终生;被赶走的牛老汉为掩护东北营死在日本人的枪下。正面人物内心的悲怆、对战争的反思、对敌人的宽恕,展现了对生命的尊重。反面人物同样没有脸谱化,他们可恨,也可怜。狡诈、冷淡的军统特务王老赖(冯嘉怡饰)伪装的像个无能的杂耍艺人,四处煽风点火、挑拨离间,但却一路呵护寻夫的女兵朱红,为保护朱红与日军神枪手同归于尽;残忍的日军军官前园广成(朱泳腾),冒名顶替打入东北营,杀害东北营众多战士,这个冷酷的军国分子,当得知恋人小山智利自愿献身慰安日本官兵时,悲愤长啸,获悉小山智利自杀后,强忍悲伤黯然垂泪,把自己逼近疯狂的死角。

石钟山说,个体无法逃脱历史的洪流,战争是残酷的,会将人性扭曲,《生死归途》通过特定的一群人,在特殊的环境下的所想、所为,探讨不同立场的人在政治使命与道义间的挣扎,弘扬人性中的真善美。

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