“主旋律”电视剧亮出精彩 作品更需艺术感染力

在当前电视文化空前繁荣的背景下,主旋律电视剧不仅在作品数量上大幅增加,其表现形式也正逐渐脱离以往惯有的“高大全”与“刀削斧凿”,艺术风格日趋多样化。但不可否认的是,在庞大的主旋律电视剧大军中,艺术性、观赏性突出,能令观众产生强烈共鸣的高质量作品仍在少数。

剧本可谓影视剧的“一剧之本”,电视剧质量关键靠“本”。对于主旋律题材来说,如何让故事的构架、人物的塑造不落窠臼,更为重要。为了给优秀剧本提供展示与交流的园地,以传统文学见长的《中国作家》杂志于2010年7月创刊影视版,《辛亥革命》等一批优秀的主旋律影视剧剧本在此刊出,并走上荧屏。近日,《中国作家》举办“主旋律电视剧剧本座谈会”,邀请业内专家学者就如何进一步提高主旋律电视剧剧本的创作水平进行了探讨。

主旋律作品更需艺术感染力

“有一种误解,认为如果题材属主旋律,就可以忽视作品在审美上的追求,这种创作理念严重地影响了主旋律作品的艺术感染力。”中国传媒大学艺术研究院院长仲呈祥认为,“主旋律”除了题材的特殊性外,其艺术创作规律与“非主旋律”并无二致,甚至因为其思想性突出,大背景被人所熟知,更应该在艺术表现力上寻找闪光点。

中国文联原副主席李准指出,主旋律作品要实现其社会效益,对时代精神起到引领作用,其前提条件是作品本身足够精彩,能征服观众,这就需要在文本创意上下大工夫。“比如《士兵突击》,作品朴实无华,看似缺少夺人耳目的元素,却产生了极其广泛的反响,其独特创意就在于,从一名普通士兵的视角去诠释英雄的含义。”

主旋律作品多半都是历史题材,因其视角大、年代远,容易让人产生距离感。《人民日报》文艺部副主任王必胜认为,优秀的主旋律电视剧只有宏大的主题是不够的,应多方位地去思考如何让作品贴近观众的情感,“赋予其历史深度、现实精神和人文情怀”。

中央戏剧学院戏剧文学系主任张先强调,在主旋律作品中展现人性的一面显得尤为突出:“以电视剧《潜伏》为例,它从人性的视角展现了共产党人的顽强、智慧,以及在特定环境下对生死的态度,令人动容。”

重视剧本的集体合作

郑晓龙回顾了《渴望》、《编辑部的故事》等经典之作的创作过程,认为主旋律作品的剧本创作也应从中受到启发。“《渴望》的剧本是我和李晓明、王朔、郑万隆共同策划的,无论是人物塑造还是情节设置,都是集体一再讨论的结果。参与编剧《编辑部的故事》的多达七八人。大家以聊天的形式列出大纲,在确定若干主题后再分头写作,而后是一次又一次的切磋、润色。”郑晓龙说,“电视剧创作不同于电影,因其篇幅长,非常需要集体的通力合作,对于背景信息丰富、思想性深刻的主旋律作品来说,更是如此。”

著名编剧王朝柱强调了沙龙在剧本创作中的重要性。“俄罗斯没有沙龙,不会有俄罗斯文艺的鼎盛;法国没有那么多沙龙,印象派不会成气候。”他说,在沙龙式的讨论中,创作者们各抒己见,各取所需,很容易在交流过程中碰撞出灵感的火花。电视剧剧本倘若能在这样一种氛围中打磨,必然能大大提高作品质量。

“电视剧是一种社会大众消费的文化产品,一个编剧要想把30集、50集的电视剧创作好,首先要了解社会各个层面对此类题材作品的感受和看法,做到精细的市场预估,而这是一己之力难以完成的。”张先也高度认可集思广益对于电视剧创作的重要性。他介绍说,在美国、英国、日本等电视剧生产强国,编剧在创作剧本之前,影视公司都要花去相当大的精力从社会各个渠道去征集相关故事,而后从中寻找灵感。

增加产量不如提高质量

电视剧的年生产量数以万计,仅2011年一年就增加了六七千集,这是令人担忧的。许多文化公司为了追求商业利益,一味扩大生产规模,而忽视了作品的质量。常常是资金投下去了,剧本还没准备好。这是对社会资金、艺术资源的极大浪费。”

电视剧若一味追求数量,其质量必然受到影响,这是许多与会学者的共识。仲呈祥就一针见血地指出,没有质量的数量,是毫无意义的。电视剧的发展史证明了要以质取胜,一部优秀的力作要胜过几十部乃至上百部平庸之作。

《文艺报》副主编张陵对此深表赞同,认为不宜过多创作重大革命题材作品。“许多获得成功的革命历史题材作品,往往是几代人几十年知识的积累、智慧的结晶,是一项大工程。因此,创作一部重大题材作品,须动用非常庞大的思想资源。无论是作者还是投资者,都必须作出充足的准备,将各种资源处于最佳的配置状态,否则拍出来的就会是平庸之作,甚至糟蹋了我们引以为豪的重大题材和宝贵的思想资源。”

剧本创作需要更多关怀

“过去的电影厂都设有文学部,而今都解散了。今后甚至是戏剧专业的学生也难以找到学习的范本了。”王朝柱强调,影视剧的成败很大程度上取决于剧本的优劣,尤其在当下剧本创作形势不容乐观的情况下,更应给予足够的重视。

“《中国作家·影视版》致力于优秀剧本的挖掘和展示,已刊出《辛亥革命》、《惊沙》、《飞天》等作品,并最终与观众见面,得到了广泛好评。”《中国作家》主编艾克拜尔·米吉提的介绍给几近“严冬”的剧本创作形势带来了几分暖意。他还表示将把工作重点放在主旋律电视剧剧本的推介上。“我们有着雄厚的文学资源,团结着优秀的作家队伍,通过与影视公司合作,我们将有针对性地组织作家对某个主旋律题材进行创作,而后由影视公司推向荧屏。

“主旋律作品是时代精神的风向标,我们希望以自己的文学优势力所能及地为剧本质量的提高作出贡献。”艾克拜尔说,“我们也希望剧本创作能得到更多的政策扶持,能有更多的社会力量参与进来。”