一边无戏可演一边无戏可看

节俭令颁布两年来，演出市场两极分化严重。当年那些靠政府买单和大型企业或团体包场，演出邀约多得接都接不过来的公司，开始在愁怎样保持演出量，怎样保证员工的工资。这其中，不乏多个“中”字头演出团体及大型交响乐团。他们身后，一批小演出公司轰然倒闭，老板们琢磨怎样转行。

当年高高在上的演出团体，现在竟然开始为柴米油盐烦恼，不能不让人感慨万千。从表象上看，这是由于中央“八项规定”实施带来的结果—对应的是“八项规定”明确提出要厉行勤俭节约，而后原国家广电总局又下发《关于节俭安全办节目的通知》，进一步作出强调和细化。但就实质而言，却是演出团体长期脱离市场脱离观众的必然结果。

或许有人奇怪，过去这些演出团体不是十分火热嘛，怎么还脱离市场脱离观众？其理由是，真正的文化大发展大繁荣，应该是致力于满足人民群众不断上涨的精神文化需求，是建立在自发的大众消费基础上的。而过去的演出团体，接的活儿几乎都是政府和国企的，由公款买单，以晚会为表现形式，一般人根本没机会看。即使肯花钱去看，可面对少则几百多则几千的门票，也是心有余而力不足。于是出现了一种怪象，一边是晚会泛滥，一边是晚会饥渴；一边是花钱的不看，一边是看的不花钱。而现在依然存在着对立：一边无戏可演一边无戏可看，依然是这种状态的延续。

今天讲文化大发展大繁荣，应该是致力于满足大众精神文化需求的。这其中，可以有一部分走精品路线。但就整体而言，还应该是“大众消费”，不能在价格上“高处不胜寒”。事实上这条路，不仅是不该走，而且也走不通、走不长。当公款不再追星时，尴尬也就成了必然。这就是市场规律，现在的遇冷更多是为过去的错误买单。

大众精神文化需求呈现不断上升趋势，文化市场和文化需求是客观存在的。真正面向市场找道路，面向大众找生存，发展还是一片“艳阳天”。与那些走“公款追星”路线的演出团体遇冷不同，那些高度市场化的公司，因为从来靠无可靠、不等不靠，市场份额不降反升。比如说走市场路线的“开心麻花”，2012年收入4500万，去年一个多亿，已经进入全国话剧界两强，仅次于国家话剧院，充分证明大众市场潜力无限。

现在的问题不是没有市场，而是推出的产品远远脱离市场，一般人根本无戏可看。大腕们拿着十几万甚至几十万一场的演出费时，有没有换位思考：一张门票少则几百多则几千，有几人能够承受得起？难不成只为看一场演出，后半个月啃冷馒头？今年以来，几位韩国男明星纷纷到中国“抢金”，而消息称，这些韩星在韩国身价远没有中国这么高。这也从一个侧面证明了，当前演出团体要价太高，一些明星身价畸高。

一边无戏可演，一边无戏可看，障碍就在价格，关键就在演出团体能不能转文风接地气。市场永远都存在，就看文化团体如何定位，如何选择。真正放下身段，贴近实际、贴近生活、贴近群众，何愁没有广袤的市场？